Arte della Mesopotamia

Metallurgia e oreficeria

Verso la metà del III millennio a. C. c’era la fioritura della metallurgia . Sebbene millenni fa gli oggetti metallici fossero fabbricati in base a materiali metallici trovati come tali in natura ( metallo nativo), fu in questo periodo in cui apparvero le prime tecniche di forgiatura e ottenimento di metallo da minerali metallici ( minerali ) . ¹¹

Oltre ai metalli preziosi ( oro , argento e sue leghe naturali, electro ) e piombo , tra i primi metalli spiccava il rame , che poco dopo cominciò a legarsi con stagno o arsenico per fare il bronzo , che a differenza del precedente (relativamente facile da lavorare) era un materiale molto resistente e adatto per la fabbricazione di armi e tutti i tipi di utensili e opere d’arte; ciò che richiedeva la sua fusione e l’ottenimento della forma richiesta per mezzo di uno stampo o della tecnica dicera persa . Questi due tipi di bronzo coesistettero per circa mille anni in diverse aree geografiche dell’Antico Vicino Oriente: il bronzo arsenico fu dato al sud della Mesopotamia, in Canaan , ad est dell’Anatolia e nel Caucaso ; e il bronzo di stagno in tutta la Mesopotamia, l’ Iran , la Siria e la Cilicia . L’unica regione in cui coesistevano questi due tipi di bronzo era la Mesopotamia. Verso l’inizio del secondo millennio a. C. il bronzo di stagno finì per imporsi. ⁴

Intorno al 1200 – 1000 a. C. è stato incorporato l’uso del ferro nella metallurgia, probabilmente dalla scoperta della tecnologia della carburazione ; sebbene in quel momento la sua carenza e il suo alto prezzo (molto più alto del rame e in molti casi simile all’oro) ne limitassero l’uso ai militari, e non divennero popolari fino a molto più tardi. ¹¹

Nei documenti del tempo si distinguevano tre professioni legate al lavoro dei metalli: il qurqurru era incaricato di ottenere il metallo dal minerale, cioè dal metallurgista ; la nappahu o fondatore , era incaricato di fabbricare i pezzi in base al materiale ottenuto dal qurqurru ; infine, il kutimmu era responsabile del lavoro dei metalli preziosi (l’ orafo ). ¹¹

L’opera del bronzo dorato ebbe uno sviluppo particolare nel regno di Urartu (dal Caucaso al nord della Mesopotamia) tra il IX secolo e il VII a. C. ¹²

Architettura

La determinazione geografica (limitata disponibilità di pietra e l’abbondanza di argilla) è stato considerato la principale causa di preferenza mesopotamica per adobe e mattoni come il materiale di base della sua architettura. Sebbene gran parte dell’architettura è architrave (utilizzando travi in legno), l’ arco e la volta (adatto per la costruzione dovelas mattoni) sono più comune che nella architettura egiziana . La principale differenza con questa era l’importanza molto minore dei monumenti funerari . Altre due tipologie fondamentali per urbanistica e architettura sono quelle nate in Mesopotamia:tempio e il palazzo . Le case degli dei, dei re o della gente della città erano chiamate con lo stesso nome: É in sumero, bītu (m) in accadico. La necessità di segregazione e difesa ha reso sia gli edifici unici che i complessi di edifici di funzione religiosa e politica, e le città stesse circondate da mura .

I templi della Mesopotamia hanno preso la forma di piramide a gradoni ( ziggurat ), che ha dato luogo al mito della Torre di Babele (identificato con Etemenanki , la ziggurat della città di Babilonia , il tempio dedicato a Marduk anche se tradizionalmente legata, la vicinanza fonetica, con Bal o Bel – ¹⁹ ).

A differenza della ceramica, che veniva prodotta in officine autonome, la metallurgia era un settore controllato dallo Stato, data la sua natura strategica e la necessità di ottenere le sue materie prime per il commercio a lunga distanza. ¹³

Il El palacio de Mari (rey Zimri-Lim, siglo XVIII a. C.) es la estructura palaciega más antigua conservada, aunque las hubo en las ciudades de Baja Mesopotamia desde el Período Dinástico Arcaico, y siempre se reprodujo la estructura modular rectangular, derivada de las viviendas comunes, a la que se añadían elementos de prestigio, como bóvedas, columnas, escalinatas y todo tipo de decoración. Las estancias se articulaban en torno a un patio central en dos zonas diferenciadas (una pública y otra privada), aunque sólo había una gran puerta de acceso. El palacio asirio se concebía como una ciudadela amurallada, dentro de la que también se encontraba un templo. En el periodo paleoasirio se construyó el palacio de Shamshi-Adad I en Assur. Los más importantes palacios del periodo neoasirio (siglos IX-VIII) fueron los de Nínive (el palacio de Asurbanipal II y el palacio de Senaquerib), los de Nimrud (el palacio de Asurnasirpal II y el palacio de Titglarpiliser II) y el de Khorsabad (el Palacio de Sargón II). Ya en el periodo neobabilónico (siglos VII-VI a. C.), el palacio de Nabucodonosor II en Babilonia dio origen al antiguo mito de los jardines colgantes (pensil²³​).²⁴​

Scultura

La mancanza di pietre dure a sbarramento della Bassa Mesopotamia trasformato questo materiale in un prodotto di lusso, l’ oggetto di lunga – commercio a distanza (anche fornendo gemme provenienti da India, avorio africano, lapis centrale dell’Asia o ambra sci di fondo), ²⁷ che spiega la statuaria monumentale, non così frequenti come in scultura egizia . Solo alcuni re assiri hanno ordinato statue di forma rotonda , essendo molto più frequenti quelle di piccole dimensioni, in terracottao addirittura in bronzo o materiali preziosi ( pietre fini- glictic -, metalli, ecc. -vedi la sezione di metallurgia e oreficeria -). ²⁸ Obsidiana , diorite , dolerite , serpentina , ematite , Diaspro , cornalina , steatite , alabastro o materiali comuni in altre regioni come calcare , sono stati sottoposti a trattamento accurato. Molto abbondanti sono i francobolli cilindrici , usati come segni di identità, che sono stati incisi in rilievo a rovescioe rotolato sulla superficie per lasciare “firmato”. I soggetti dei rilievi di sigillo (sigilli) di solito consistono in rappresentazioni mitologiche di divinità orribili o potenti geni che combattono con bestie e li addomesticano. I temi dei rilievi monumentali si conformano alla glorificazione del monarca, che di solito appare circondato da cortigiani e riceve tributi dai paesi sconfitti, combattendo con i loro nemici e sottoponendoli a terribili tormenti, in battute di caccia o offrendo sacrifici. ²⁹ stele incise in bas – rilievo pietre miliari militari contrassegnati i re e le loro rituale e l’attività legislativa; mentre il kudurru adempì le funzioni di marcatura dei limiti. exvotosofferto alle divinità rappresentava sacerdoti o alti dignitari. Era anche una rappresentazione molto abbondante di immagini di divinità, spiriti maligni o protettori o altri personaggi della mitologia mesopotamica ( Gilgameš , Enkidu , Uanna, Ninhursag ). La decorazione delle pareti dei palazzi assiri includeva vasti fregi di bassorilievi di battaglie, cacce o scene di vita quotidiana. ³⁰ Lamasu monumentale o kirubi proteggevano le porte, e le pareti di Babilonia erano decorate con animali fantastici ( Mušḫuššu ) al bassorilievo policromo usando la tecnica della ceramica smaltata. In altri contesti, altre figure teriomorfe sono state scolpite , come i sette “uomini pesce” ( apkallu o abgal ).

Contemporaneamente con gli inizi della scultura egizia , sviluppati nella Bassa Mesopotamia sumerica scultura (con la sua estensione in accadico, babilonesi o caldeo), e più tardi in Alta Mesopotamia la scultura assira . scultura mesopotamica, in entrambe le aree, è stato caratterizzato dalla robustezza delle forme, in particolare (muscoli umani tozze e forti, spalle larghe, aria grave, zigomi alti, ampie – dagli occhi, sopracciglia folte e un paio di pieghe nel abbigliamento, che di solito ha grandi strisce). I rilievi di solito offrono una profondità maggiore di quelli dell’arte egizia , con qualche tentativo di prospettivae più intensità nella riproduzione dei dettagli. La carenza di rappresentazioni puramente pittoriche, e il fatto che i rilievi sono di solito dipinta scultura rende il principale della arti figurative mesopotamica. Il trattamento della figura umana implicava la personalizzazione: gli individui sono sempre rappresentati, spesso con il loro nome inciso. Infatti, è destinato a sostituire la persona piuttosto che rappresentano, che significa che il modo – chiamato realismo concettuale e convenzioni artistiche in qualche modo simile alla misura egiziana: testa e faccia sproporzionata al corpo, semplificazione e regolarizzazione delle forme di legge frontalità(dati in profilo e anteriore dell’occhio, sebbene le spalle e petto mantengono la posizione naturale, a differenza del comune in Egitto), la simmetria assiale (da sinistra a destra), il geometrismo o geometrización(compreso un schema compositivo come il cilindro o cono) e la vista gerarchica (ridimensionamento secondo per l’importanza maggiore o minore, non secondo a distanza maggiore o minore). Sebbene la qualità dell’esecuzione scultorea sia solitamente considerata inferiore a quella dell’Egitto, il realismo è significativamente maggioreè generalmente trattato con figura animale sempre più espressivo di uomo (rappresentazioni umane in realismo non è destinato, ma l’adeguatezza concettuale). D’altra parte, i motivi vegetali, che non sono molto presenti, sono solitamente raffigurati stereotipati, privi di naturalezza o realismo.

Periodi sumero, accadico e neo-numeriano

I primi esempi scultorei appartengono al periodo di Uruk e del periodo dinastico arcaica , come la famosa Stele degli avvoltoi , che raffigura il re Eannatum di Lagash nemici trionfanti della città di Umma , che appaiono divorato da uccelli rapaci. La grande maggioranza di queste sculture aveva una funzione votiva . All’inizio del terzo millennio, le rappresentazioni di Gudea e Ur-Bau ( Ur-Baba o Kubaba ) sono molto abbondanti . ³¹Gudea tra i tanti che hanno perso la testa ci sono due statue seduta del Louvre, noto come architetto del piano e architetto righello per avere rispettivamente, in ginocchio, un piano e una regola scolpita (misura equivalente il piede babilonese – 27 centimetri, divisi in sedici parti uguali con altre suddivisioni-). ³² Caratteristica distintiva di questo periodo è la rappresentazione di personaggi maschili senza barba, come gli egiziani.

Periodo paleo-babilonese

Nel primo periodo in cui la città di Babilonia stabilì il suo predominio sullo spazio mesopotamico, la più importante testimonianza storica è il cosiddetto Codice di Hammurabi , una stele in cui il re appare recante i simboli del potere e della giustizia e riceve dal Dio Shamash le leggi che sono iscritte qui sotto. Eccezionale per le sue caratteristiche formali è il notevole rilievo chiamato La regina della notte o Rilievo Burney , che probabilmente rappresenta una dea ( Ištar , Ereškigal o Lilitu ) insieme a motivi iconografici animaleschi .

Periodo assiro